текстом молитвы. Впервые на предметы личного благочестия начинает помещаться
длинный текст, превращая их из вещественного источника в вещественно-письменный.
Переворот в типовом составе предметов, в ходе которого доминирующее
положение занимают предметы культа с изображением Голгофы, происходит
постепенно. Новый сюжет первоначально завоевывает позиции в орнаментации разных
категорий. Наблюдаются иконографические параллели в оформлении янтарных,
костяных крестиков, иконок. Изменения, в целом, проходили в тесной связи с развитием
иконописи, книжной миниатюры, церковных текстов, прикладного искусства.
Унификация, произошедшая в сфере предметов личного благочестия, находит
аналоги в явлениях живописи. В 1-й четверти XV в. в развитии местной художественной
традиции происходит поворот к тенденциям нивелировки индивидуального начала и
ослабления роли творчества конкретных мастеров, результатом которого становится
укоренение нескольких унифицированных манер письма (Лифшиц, 2004, с. 437). Эти
тенденции объясняются целым комплексом причин. Усиление духовной цензуры со
стороны митрополита в ответ на еретическое движение стригольников, укрепление
государственной власти, ретроспективные тенденции в общественном сознании и культ
«своей старины» - все это, по мнению исследователей, повлияло на развитие живописи.
Те же причины могли повлечь и обращение ремесленников в поисках «подлинно
старинного» образца к памятникам культовой живописи, восходящим в народном
сознании к колыбели православия - Корсуни. Так кресты, изображенные в руках святых
на фресках и иконах, прочно заняли место на предметах личного благочестия. Наряду с
этим, в XV в. расцвета достигает местное искусство мелкой каменной пластики, а
развитие литейного дела или торговли позволяет обеспечивать огромное разнообразие
тельников в пределах общего канона.
Одновременно происходит осмысление тельника не как знака креста, а как
изображения конкретного креста, на котором был распят Христос. Эту особенность
крестов XV-XVI в., наряду с их «неустойчивой» формой, коррелирующей с периодом
социальной нестабильности, впервые отметил Ю.М. Лесман (1997, с.35).
С кон. XVI в. Псков становится центром Псковского и Изборского епископства. В
XVI-XVIII в. появляются крупные иконки с многофигурными композициями и щитком,
прикрывающим ушко, и иконки-складни. В позднее время увеличивается не только
декоративная, но и смысловая нагрузка предметов личного благочестия. Символика
предмета становится многоуровневой, различные уровни смысла несет форма,
помещенные изображения и сюжеты, текст. Поздние иконки-складни не ограничиваются
изображением отдельных святых, а по своей композиции начинают напоминать
иконостас. Складень концентрированно содержит в себе образ носимой в себе церкви.
Это навязчивое помещение широкого круга святых на предметы личного благочестия в
виде устоявшейся композиции Деисуса созвучно с концепцией церкви и государства со
строгой системой централизации и подчинения. Наряду с этим, вероятно, рождается
концепция нательного креста как средоточия Священного Писания.
Сходные процессы проходят и в иконографии наперсных крестов и энколпионов.
Центральное изображение отягощается дополнительными фигурами в медальонах на
концах лопастей, развернутыми подписями. Боковые поясные изображения, как и в
створках складней, копируют фигуры предстоящих с памятников живописи. В XVII-
XVIII вв. при сохранности символической композиции начинает модифицироваться
внешний контур и техника украшения нательного креста. Декор некоторых голгофских
тельников старых типов обогащается эмалевыми узорами и инкрустацией, и появляются
так называемые «девичьи», «женские», «мужские» (широколопастные) тельники, кресты
с процветшими лопастями и т.д.
Эти особенности мелкой пластики являются свидетельством важного изменения в
религиозном мировоззрении. В XVI в., вероятно, в народном сознании окончательно